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<!DOCTYPE html>

<title>Blonder Lockvogel</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Blonder Lockvogel</span></h1>

</header>

</div>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style>

<td colspan="2" class="medien-titel">Film

</td></tr>

<th>Titel

</th>

<td>Blonder Lockvogel (D)<br>Die gefährlichste Frau der Welt (A)

</td></tr>

<th>Originaltitel

</th>

<td>Decoy

</td></tr>

<tr>

<th>Produktionsland

</th>

</td></tr>

<tr>

<th>Originalsprache

</th>

<td><a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">Englisch</a>

</td></tr>

<tr>

<th>Erscheinungsjahr

</th>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filml%C3%A4nge" title="Filmlänge">Länge</a>

</th>

<td>76 Minuten

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Altersfreigabe" title="Altersfreigabe">Altersfreigabe</a>

</th>

<td>

</td></tr>

<tr>

</th></tr>

<tr>

<th><a href="Filmregisseur" title="Filmregisseur">Regie</a>

</th>

<td>Jack Bernhard

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Drehbuchautor" title="Drehbuchautor">Drehbuch</a>

</th>

<td><a href="Nedrick_Young" title="Nedrick Young">Nedrick Young</a><br>(als Ned Young)

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmproduzent" title="Filmproduzent">Produktion</a>

</th>

<td>Jack Bernhard<br>Bernard Brandt

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmkomponist" title="Filmkomponist">Musik</a>

</th>

<td><a href="Edward_J._Kay" title="Edward J. Kay">Edward J. Kay</a><br>(Musical Director)

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Kameramann" title="Kameramann">Kamera</a>

</th>

<td>L. William O’Connell<br>(als L. W. O’Connell)

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmeditor" title="Filmeditor">Schnitt</a>

</th>

<td>Jason H. Bernie<br>(als Jason Bernie)

</td></tr>

<tr>

<th colspan="2" class="medien-titel darkmode-standardcolors">Besetzung

</th></tr>

<tr>

<ul><li>Jean Gillie: Margot Shelby</li>

<li><a href="Edward_Norris" title="Edward Norris">Edward Norris</a>: Jim Vincent</li>

<li><a href="Robert_Armstrong" title="Robert Armstrong">Robert Armstrong</a>: Frank Olins</li>

<li><a href="Herbert_Rudley" title="Herbert Rudley">Herbert Rudley</a>: Dr. Lloyd Craig</li>

<li><a href="Sheldon_Leonard" title="Sheldon Leonard">Sheldon Leonard</a>: Sgt. Joseph „Jo-Jo“ Portugal</li>

<li><a href="Philip_Van_Zandt" title="Philip Van Zandt">Philip Van Zandt</a>: Tommy</li>

<li>Marjorie Woodworth: Arzthelferin</li>

<li><a href="Bert_Roach" title="Bert Roach">Bert Roach</a>: Mack, Barkeeper</li></ul>

</td></tr>

</tbody></table>

</div><p>

</p><p><b>Blonder Lockvogel</b> (Alternativtitel <i>Die gefährlichste Frau der Welt</i>, Originaltitel <i>Decoy</i>) ist ein in <a href="Schwarzwei%C3%9Ffilm" title="Schwarzweißfilm">Schwarzweiß</a> gedrehter <a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">US-amerikanischer</a> <a href="Film_noir" title="Film noir">Film noir</a> aus dem Jahr 1946.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Handlung">Handlung</h2></div>

<p>Dr. Craig fährt per Anhalter aus der Peripherie zurück in die Innenstadt von <a href="San_Francisco" title="San Francisco">San Francisco</a>, sucht das Hotelapartment von Margot Shelby auf und schießt diese nieder, bevor er an einer ihm zuvor zugefügten Schusswunde stirbt. Sergeant Portugal, der das Apartment beschattete, dringt in den Raum ein und erfährt von der ebenfalls im Sterben liegenden Margot die Vorgeschichte:

</p><p>Nach einem Raubüberfall mit Todesfolge wird Margots Geliebter Frank Olins zum Tode in der <a href="Gaskammer_(Todesstrafe)" title="Gaskammer (Todesstrafe)">Gaskammer</a> verurteilt. Das Geheimnis, wo er die 400.000 <a href="US-Dollar" title="US-Dollar">US-Dollar</a> aus dem Überfall versteckt hat, will er mit ins Grab nehmen, da er sie nicht mehr zusammen mit Margot ausgeben kann. Gemeinsam mit dem Ganoven Jim Vincent, der Margot umwirbt, ersinnt sie einen Plan, wie sie Frank vor dem sicheren Tode retten und zur Preisgabe des Verstecks bringen kann: Sie will den Gefängnisarzt Dr. Craig überreden, Frank unmittelbar nach der Hinrichtung mit einem Gegengift zu behandeln, das die Wirkung des Gases aufhebt. Margot verführt Craig, einen idealistischen aber mittellosen Arzt, der in einem vorwiegend von Armen bewohnten Viertel der Stadt arbeitet, und verrät ihm ihren Plan. Mit ihrem Anteil aus Franks Beute, so ihr Argument, habe man das Startkapital für eine gemeinsame Zukunft. Craig lässt sich auf das Vorhaben ein und hilft, den nach der Hinrichtung entwendeten „Leichnam“ Franks in seiner Praxis wiederzubeleben. Nachdem Frank den Ort verraten hat, wo das Geld aus dem Überfall vergraben liegt, erschießt Vincent ihn. Anschließend zwingen Margot und er Craig, sie zum außerhalb der Stadt liegenden Versteck zu fahren. Unterwegs überfährt Margot Vincent während eines Reifenwechsels. Am Ziel angekommen hilft Craig Margot beim Bergen der im Waldboden vergrabenen Geldkassette. Margot schießt auf ihn und fährt allein in die Stadt zurück in der Überzeugung, Craig sei tot.

</p><p>Margot beendet ihre Erzählung. Sie bittet Portugal, ihr einen letzten Wunsch zu erfüllen und sie zu küssen. Portugal will ihrer Bitte nachkommen, doch sie lacht ihn aus, bevor sie ihrer Verletzung erliegt. Portugal öffnet die Geldkassette, diese enthält eine einzelne Dollarnote und einen Brief Franks, in dem er Margot beschuldigt, ihn hintergangen zu haben. Den Rest des Geldes, so seine letzten Worte, überlasse er „den Würmern“.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Hintergrund">Hintergrund</h2></div>

<p>Regisseur Jack Bernhard, der hier sein Filmdebüt gab, und <a href="Bernard_Brandt" title="Bernard Brandt">Bernard Brandt</a> produzierten <i>Blonder Lockvogel</i> für das auf Billigproduktionen spezialisierte <a href="Filmproduktionsgesellschaft" title="Filmproduktionsgesellschaft">Filmstudio</a> <a href="Monogram_Pictures" title="Monogram Pictures">Monogram Pictures</a>. <a href="Nedrick_Young" title="Nedrick Young">Nedrick Young</a> schrieb das Drehbuch nach einer Idee von Stanley Rubin.<sup id="cite_ref-silver-ward_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-silver-ward-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Jean Gillie, die Ehefrau von Jack Bernhard, drehte nur noch einen weiteren Film <i>(<a href="Die_Aff%C3%A4re_Macomber" title="Die Affäre Macomber">Die Affäre Macomber</a>)</i> vor ihrem frühzeitigen Tod 1949.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p><i>Blonder Lockvogel</i> startete am 14. September 1946 in den amerikanischen Kinos und im Februar 1952 in den Kinos der <a href="Bundesrepublik_Deutschland" class="mw-redirect" title="Bundesrepublik Deutschland">BRD</a>.<sup id="cite_ref-silver-ward_2-1" class="reference"><a href="#cite_note-silver-ward-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-ldif_4-0" class="reference"><a href="#cite_note-ldif-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> In <a href="%C3%96sterreich" title="Österreich">Österreich</a> lief der Film unter dem Titel <i>Die gefährlichste Frau der Welt</i>.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Kritiken">Kritiken</h2></div>

<p>„Überragender <a href="Low-Budget-Film" title="Low-Budget-Film">Low-Budget</a>-Film noir […] der nicht ganz seinem Ruf des ‚verlorenen Klassikers‘ gerecht wird, aber die Anfangs- und Schlussszenen sind ein Knaller, und die <a href="Vereinigtes_K%C3%B6nigreich" title="Vereinigtes Königreich">Britin</a> Gillie ist eine unvergessliche <a href="Femme_fatale" title="Femme fatale">Femme fatale</a>.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261921330">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .Person{font-variant:small-caps}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><span class="Person h-card"><a href="Leonard_Maltin" title="Leonard Maltin">Leonard Maltin</a><sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></span></div></div>

<p>„Filme wie […] <i>Blonder Lockvogel</i> […] decken die unterirdische Welt des wahren Film noir auf […] diese extrem billigen Visionen <a href="Paranoia" title="Paranoia">paranoider</a> Ungewissheit waren die authentischeren Porträts des innewohnenden Gefühls für persönliches Versagen, Verrat und Hoffnungslosigkeit, das die Struktur der besten Noirs bildet.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <span class="Person h-card">Murray Pomerance, Cinema and Modernity<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></span></div></div>

<p>„Harter und zynischer film noir" [sic], in der Hauptrolle ausgezeichnet gespielt.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <span class="Person h-card"><a href="Lexikon_des_internationalen_Films" title="Lexikon des internationalen Films">Lexikon des internationalen Films</a><sup id="cite_ref-ldif_4-1" class="reference"><a href="#cite_note-ldif-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></span></div></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/title/tt0038462/"><i>Blonder Lockvogel</i></a> bei <a href="IMDb" title="IMDb">IMDb</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Im Original: „To you who double-crossed me. I leave this dollar for your trouble. The rest of the dough I leave to the worms.“</span>

</li>

<li id="cite_note-silver-ward-2"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-silver-ward_2-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-silver-ward_2-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text">Alain Silver, Elizabeth Ward (Hrsg.): <i>Film Noir. An Encyclopedic Reference to the American Style, Third Edition.</i> Overlook/Duckworth, New York/Woodstock/London 1992, ISBN 978-0-87951-479-2, S. 87.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Geoff Mayer, Brian McDonnell: <i>Encyclopedia of Film Noir.</i> Greenwood Press, Westport 2007, S. 164–165.</span>

</li>

<li id="cite_note-ldif-4"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-ldif_4-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-ldif_4-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.filmdienst.de/film/details/26439"><span style="font-style: italic">Blonder Lockvogel</span></a> im <a href="Lexikon_des_internationalen_Films" title="Lexikon des internationalen Films">Lexikon des internationalen Films</a>.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Filmheft Nr. 4, April 2011, Metro Kino, Wien, S. 14. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://filmarchiv.at/rte/upload/heft_4_neu/seiten_aus_1327_11_faa_heft4_fin_k1_teil1.pdf">PDF-Download</a><span style="display:none"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotdeadurl.invalid/http://filmarchiv.at/rte/upload/heft_4_neu/seiten_aus_1327_11_faa_heft4_fin_k1_teil1.pdf">@1</a></span><span style="display:none"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://filmarchiv.at/rte/upload/heft_4_neu/seiten_aus_1327_11_faa_heft4_fin_k1_teil1.pdf">@2</a></span><span style="display:none">Vorlage:Toter Link/filmarchiv.at</span> <small>(Seite nicht mehr abrufbar, festgestellt im April 2018. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://timetravel.mementoweb.org/list/2010/http://filmarchiv.at/rte/upload/heft_4_neu/seiten_aus_1327_11_faa_heft4_fin_k1_teil1.pdf">Suche in Webarchiven</a>)</small> <small class="archiv-bot"><span class="wp_boppel noviewer" aria-hidden="true" role="presentation"><span typeof="mw:File"><span title="i"></span></span></span> <b>Info:</b> Der Link wurde automatisch als defekt markiert. Bitte prüfe den Link gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.</small></span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">„Superior low-budget film noir […] doesn’t quite live up to its “lost classic” reputation, but the opening and closing scenes are knockouts, and the British Gillie makes an unforgettable femme fatale […]“ – <i>Leonard Maltin's 2008 Movie Guide.</i> Signet/New American Library, New York 2007, S. 335.</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">„[…] films as […] <i>Decoy</i> […] uncover the subterranean world of true film noir […] these ultra-cheap visions of paranoid uncertainty more authentically portrayed the inherent sense of personal failure, betrayal, and hopelessness that informs the structure of the best noirs.“ – Murray Pomerance: <i>Cinema and Modernity.</i> Rutgers University Press, 2006, S. 39.</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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